今 天的文章来自【超 高能短剧圈】，是E姐主理的短剧自媒体，爱看短剧的闺蜜们别忘了点个关注，带大家一起穿梭于内娱和短国↓ 不过，进入2026年以来，竖屏短剧陷入瓶颈已是肉眼可见。平台取消分账保底、AI技术冲击、头部厂牌精品化内卷……重重围剿下，竖短开机数量大大减少，腰部以下演员甚至喊话“没活接”。 《念念无明》的设定是“江湖杀手及朝廷暗卫指挥使伪装成市井夫妻”，剧情紧凑、反转不断。更难得的是，它的镜头语言极具美感，打戏流畅、服化道也精致。 紧接着，大芒短剧乘胜追击，推出《虚颜》，讲述了女刺客与将军夫人互换容貌的故事，虽然剧情框架不算新鲜，但细节打磨到位，台词细腻、情感真挚。 导演曾庆杰凭借这两部剧的口碑，成功转型长剧，后续执导A级古装剧《九重紫》，开播即拿下S级热度，成为内娱近几年飞升最快的导演。 同一时期，鹅厂也在悄悄发力。2023年，鹅厂推出横屏短剧《盲心千金》，讲述失明千金与保镖的悬疑爱情故事，紧凑的剧情、强烈的戏剧冲突，让这部剧在短剧界有了姓名。 紧接着，鹅厂又上线了曾庆杰执导的《招惹》，讲述民国爱情，画面复古精致。女主角李沐宸也凭借这部剧有了“横短一姐”的title，后续接到不少综艺资源。 这两年，长剧市场陷入低迷：制作成本居高不下，一部S+级长剧的成本动辄几亿，但爆款率却持续走低，很多作品投入巨大却反响平平。 但短剧的市场早就被红果霸占，背靠大厂的红果以“所有短剧免费看”掀起了行业革命，短短两年内月活用户从千万级飙升至3亿，几乎垄断了所有短剧观众。 而比起被红果抢占了绝大部分山头的短剧来说，横屏短剧从商业模式到内容风格、主流题材等等，都是传统平台所擅长的↓ 芒果的《南相思》则剑走偏锋，主打“漫穿+纸片人觉醒”的奇幻设定，让漫画角色突破宿命枷锁。天马行空的剧情搭配不错的画面质感，成为古装赛道的小众黑马。 悬疑赛道上，爱奇艺则延续了迷雾剧场的精品化基因，推出悬疑轻喜剧短剧《伪装家族》，反转不断、剧情紧凑无注水，完美契合其在悬疑题材上的受众基础与制作经验。 题材上的多元化布局，既精准覆盖了原本习惯长剧的核心受众，他们对题材深度、剧情逻辑有更高要求，又成功吸引了一批对竖屏同质化内容审美疲劳的用户，能为他们在碎片化时间里，提供不输于长剧的更优质、更多元的观剧体验。 2023年B站的《古相思曲》，以14集的体量刷屏全网。24万人在豆瓣上打出8.6高分，让它跻身大陆古装剧榜第15位，甚至超出传统长剧《长安十二时辰》； 2025年腾讯视频的《朱雀堂》，已经有当红长剧演员加入，万茜秦俊杰被赞演技降维碾压，给长剧演员转型短剧提供了很好的示范。 《唐诡奇谭》作为正剧的衍生番外，聚焦正剧中未展开的单元故事，沿用正剧的制作班底和审美风格，既满足了粉丝对“唐诡宇宙”的期待，又通过短剧的形式吸引了新用户，为正剧续作预热。 尤其是中女演员，长剧市场能给她们的机会越来越少，古偶偏爱年轻女演员，现偶剧聚焦青年情侣，家庭剧的角色也相对单一。 而横屏短剧则为她们提供了更多可能性。李若彤主演的横屏短剧《午后玫瑰》，讲述了中年女性的职场逆袭故事，剧情贴近现实，角色饱满立体，完全发挥了她的演技优势。 而横屏短剧的精品化路线，为他们提供了升级转型的机会。曾庆杰就是最好的证明，前阵子他导演的《逐玉》能大爆，要是追溯起来，功劳还得是曾导在横短中的积累。 在长短剧所争夺的这片影视领地里，横屏中剧从来不是炮灰，就看谁能最先将它的优势发挥到最大，另开辟出一片没有人走过的新赛道了。 短剧所盛行的投流玩法，横屏难以效仿；而它尽管内容质感更卓越，但跟真正的长剧比，又存在一定差距。说白了，横屏短剧比竖短更优秀的部分，难以去填补它在流量上的不足，所以很难得到平台的垂青。 横屏短剧的使命在于，如何在资本撤离市场、长剧风险难以把控、竖屏质量参差不齐的当下，为影视制作提供一条得以权衡利弊，同时又能持续输出优质内容的出路。 行业的复苏永远无法依赖某个单一爆款或模式，而是多条理、阶梯化的生态修复。在这之中，小而精的横屏短剧，同样有着不可替代的一席之地。