“小人物战争史诗”这句话，经常被用在评点战争题材、抗战题材的电视剧作品身上。但是，咱们有些影视剧作品，即便是把这句评点当作荣耀的帽子戴在头上，其实也是名不符实的。关于这一点，我在以往的影视剧评论分析当中，曾基于具体的作品，进行过论述。今天，我想基于一部真正的“小人物战争史诗”的电视剧作品，来论证一下，什么是真正的小人物，什么是真正的战争，什么是真正的史诗。 这部作品是《我叫张思德》，它是2025年5月29日在央八次黄首播的。根据猫眼专业版提供的收视率数据来看，它的最高收视率一度高达1.6%。须知，这还只是央八次黄的时间段播出。这样的成绩，已经比太多黄金时段的电视剧收视率成绩都要突出了。根据CVB的正规新闻报道，该剧最终实现了2.4亿人次的收视人次，这一成绩，也是非常出色的。 《我叫张思德》由程力栋编剧并且导演，牛骏峰、聂远、于震、王力可等实力派演员主演。该剧央八次黄播出之后，不仅收视率成绩非常耀眼，而且，在多家正版视频平台上线之后，真实观众的口碑成绩也很是出色。在腾讯视频，真实观众们为这部电视剧打出了8.8分的好成绩。 面对这些好成绩，我们有义务重新向大家推荐一下这部牛骏峰主演的《我叫张思德》，通过这部作品，我们可以真正看到什么叫“小人物战争史诗”。 小人物，大成长，是所有“小人物类影视剧”的共通叙事。但是，咱们部分这类题材的影视剧，小人物无法扎根地面，大成长也缺乏叙事合理性。《我叫张思德》这部电视剧作品，在小人物叙事上，真的是值得很多同类题材的影视剧作品们借鉴的。 《我叫张思德》当中，张思德真的是扎根在生存大地上的小人物了。他从小就没了父母，是吃百家饭长大的，养母之所以给他起名张思德，就是告诫他，要思念百家饭养活自己长大的乡亲们的德行。这样的角色人物，参加红军，经历反围剿，踏上长征之途，北上抗日打鬼子，在延安发光发热等等，他一直没有离开小人物的身份，一直都是在最真实的生存维度当中叙事。 最为难能可贵的，在该剧当中，小人物，并非是胡编乱造的借口，相反，编剧导演遵从历史，并且基于史料内容，认真找出小人物和每一次历史瞬间的参与内容，将这些内容最终形成了电视剧故事本身。咱们很多小人物叙事，编剧们容易放飞，搞出很多“有的没的”，反观《我叫张思德》，即便是小人物叙事，依旧在史料真实的最大前提下叙事。这部电视剧证明，小人物叙事，也可以非常认真。 “大成长”，其实是小人物叙事的重中之重。咱们很多小人物叙事的电视剧作品，在小人物是如何实现很大成长的这件事情上，容易言之不详，或者是叙事逻辑不成立。反观《我叫张思德》，对于张思德这位同志的“大成长”故事，则是言之有物的，是具备叙事信服力的。 比如说，青少年时代的张思德，受到了养母的恩情教育，虽然读书识字方面不济，但中国人的那些基础美德全部具备。参加红军之后，张思德又被组织上安排到红军小学进行学习，不仅提升了自身的识字水平，而且增强了思想哲学层面上的认知。继而，张思德在反围剿战斗当中成长，在红军长征路途当中，继续实现自身的战斗能力和精神品质的升华。到了陕北延安，他更是在自己的警卫工作当中发光发热，继续跟随首长学习如何不能冷了老百姓的心。 可以说，《我叫张思德》这部电视剧作品当中，小人物张思德的大成长这条线，叙事是明确的，逻辑线条是清晰的，通过这部电视剧，观众们可以清楚看到张思德同志的成长轨迹，尤其是思想认识上的成长轨迹。小人物叙事重要，但把这个小人物的大成长讲清楚，更为重要。《我叫张思德》在这一点上，堪称范本。 咱们有些打着“小人物战争史诗”的电视剧作品，竟然拍不好甚至于不拍战争、战斗内容，这未尝不是莫大的遗憾。这也是让我想重新聊一聊《我叫张思德》这部电视剧的原动力之一。战场戏，太烧钱，所以战争题材的电视剧应该尽量不拍或者少拍战场戏——这是多么糊涂的说法啊，甚至于可以说，这是非常鸡贼的。 我们不妨来看看《我叫张思德》这部小人物的电视剧，它是如何实现战场戏的。我的追剧体验是，这部电视剧作品，在战场戏份上的拍摄，真的到了绝不含糊的程度上，近乎实现了每一集都有战斗的模式。这部电视剧不仅拍摄战场戏，而且敢拍，敢多拍，敢往精益求精当中拍。 举个例子。《我叫张思德》这部剧作当中，馒头岭争夺战的拍摄，就算是精益求精的典型代表。首先，开宗明义，把馒头岭争夺战在整个战争当中的意义摆出来，让观众们可以清楚知道，这场争夺战，具体隶属于哪次反围剿战役，并且在这次战役当中起到什么作用。其次，它把这场争夺战的战术打法呈现的非常明确，观众们看完了剧作，不是两眼一抹黑的，而是清晰看到战略意图和战术具体实现程度的。继而，小人物张思德在这场争夺战当中所属的位置，也叙事明确，条理分明。 更为重要的是，在具体战术打法清晰呈现的同时，《我叫张思德》在战场震撼排场拍摄上，也是一丝不苟的。都知道战场戏烧钱，但这部电视剧就是把钱花在了真正的刀刃上。《我叫张思德》的制片方，更像是一个憨厚的老实人，或者说，他们就是在用张思德精神来拍张思德的剧作，一丁点投机取巧都不会，就是本本分分地拍，扎扎实实地做。在这一点上，《我叫张思德》也是很多战争题材影视剧的学习范本。学什么呢？就学这种笨功夫就行！影视行业，不缺大聪明们，反倒是缺少这些憨厚、老实有笨功夫的匠人们。 什么是史诗啊？好多搞对象的电视剧，都敢说自己是史诗。其实，真正的民族史诗叙事，是直面我们民族曾经经历的苦难，并且在苦难当中，去呈现人物角色身上真正的民族精神光芒，最终用这种光芒，去给读者、给观众带来现实主义层面上的力量感。小情小调，不是民族史诗，苦难面前的精神与光芒，才是。 可能会有观众问，史诗类的影视剧作品当中，就不能谈恋爱吗？当然能，但不是用小资情调的方式谈，而是基于真实历史维度之下的叙事。我们依旧拿《我叫张思德》当中的剧情内容举例子。这部电视剧作品当中，也有一位革命女同志喜欢张思德。但是，他们没有坐下来小资情调，革命工作忙得很，没那么多的闲暇。这位女同志用亲手纳的一双鞋，就把这份情感表达明确了。 真正的史诗，是革命区被封锁，缺少食用盐，同志们如何度过这样的危机。真正的史诗，是红军爬雪山、过草地的时候，如何面对食物危机，张思德如何尝百草。真正的史诗，是陕北如何缺水，红军战士们如何帮助老乡们解决不吃苦水的问题，是张思德同志如何深夜下井，帮老乡们清理所谓的有鬼的井。真正的史诗，是小人物如何让自己成为木炭一样的人，全身黝黑，但总是可以发光发热。 蝇营狗苟，不是史诗。《我叫张思德》这样的作品，才叫史诗，真正意义上的小人物战争史诗。从先天下之忧而忧，到为人民服务，中国人身上最璀璨的那份精神，才是民族史诗叙事的底色。2026年，是红军长征胜利90周年。我觉得，张思德精神永不过时，这部《我叫张思德》值得再次认真推荐一下。真心希望，这部剧作，可以在大屏幕上反复播出。好作品，不应该被埋没。（文/马庆云）